Hasta hace unos años a Luciano Miguens no se lo veía aparecer tan seguido por la televisión, ni en entrevistas para medios gráficos o radiales. Tal vez lo hacía en los principales canales de noticias, una vez al año cuando se hacia la inauguración o el cierre de la muestra que la Sociedad Rural Argentina desarrolla en el predio ferial. Pero para el ojo desprevenido del ciudadano común que vive en la ciudad, este veterinario y Presidente de la SRA durante seis años consecutivos, pasaba desapercibido. Pero esto cambió en el 2008, a partir de la creación de la resolución 125. Fue en ese momento en el que Miguens se transformó en uno de los cuatro representantes de la hoy tan conocida Mesa de Enlace y cosechó amores y odios entre los argentinos.
En una entrevista exclusiva para Politicargentina el ex dirigente y hoy, asesor del PRO en materia agropecuaria, habló sobre la situación del sector, mantuvo su postura de eliminar las retenciones a las exportaciones de granos y aseguró que espera que en las reuniones del campo con el gobierno se atiendan los pedidos del sector.
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Luciano Miguens: “El sector oficial tiene que darse cuenta de que la gente quiere un cambio de actitud”
12 de agosto de 2009Un aniversario debería significar una celebración plagada de felicidad y de recuerdos. Debería serlo. Pero n
o puede traducirse en un momento de alegría, cuando lo que se recuerda es la muerte de 85 personas, de 85 hombres y mujeres que una mañana salieron de sus casas sin saber que nunca más iban a regresar. Es todavía menos probable ver una sonrisa, o al menos una cara de alivio y tranquilidad, cuando después de 15 años perdidos no hay justicia.
El atentado a la AMIA (Asociación Mutual Israelita Argentina) tuvo lugar en la mañana del 18 de julio de 1994, en el edificio ubicado en el barrio de Once. Exactamente a las 9:53 am, una camioneta pasó por la puertas principales del edificio y se detonó una bomba que redujo los siete pisos del edificio a un montón de escombros. El saldo de el mayor atentado de la historia Argentina fue de 85 victimas fatales y 300 heridos.
Bajo la frase "85 'hasta luego' convertidos en 'hasta siempre'
" la AMIA preparó un nuevo homenaje para esas 85 personas que el 18 de julio perdieron su vida, y que hoy ya llevan 15 años menos junto a sus familias. El viernes 17, a la hora exacta en la que se produjo la explosión, no sólo sonaron como todos los años las tradicionales sirenas del cuartel de bomberos, sino que también se emitió por cadena nacional el video preparado para rememorar esta fecha.
Martín Seefeld, uno de los artistas que participaron de este video, contó, también, los recuerdos de la última noche que compartió con su mejor amigo, antes de que al día siguiente perdiera la vida mientras hacia unos trámites junto a su hermano en la AMIA.
A pesar de haber negado hace poco más de una semana posibles cambios en el gabinete nacional, tras la derrota sufrida en las últimas elecciones del 28 de junio, Cristina Fernández de Kirchner anunció hoy un par de modificaciones en la Jefatura de Gabinete, el Ministerio de Economía, el de Seguridad y Derechos Humanos y la Secretaría de Cultura.
Para quienes quieren entender un poco mejor cuáles son las caras nuevas, y no tan nuevas, en los gabinetes esta imagen lo explica un poco mejor...
Sergio Massa queda, ahora, fuera de su cargo al frente del gabinete de ministros, por lo que tendrá libertad para volver a asumir como intendente del partido bonaerense de Tigre o esperar hasta diciembre y asumir en la banca de diputado nacional para la que fue electo. El hombre designado para suceder a Massa es Aníbal Fernández, gran colaborador del kirchnerismo y ex funcionario duhaldista, que hasta el momento ocupaba el cargo de ministro de Justicia. En ese ministerio asumirá, entonces, el ex intendente de La Plata, Julio Alak quien dejaría su puesto de titular de la empresa, recientemente estatizada, Aerolíneas Argentinas.
Carlos Fernández dejará el Ministerio de Economía y su lugar será ocupado por actual titular del ANSES, Amado Boudou. En en este cargo vacante, ahora asumirá el ex integrante del Banco Hipotecario, Diego Bossio.
Mientras tanto, la Secretaría de Cultura prepara la salida de José Nun, para el que ya existe un reemplazo: Jorge Coscia. Por último, la presidenta anunció que el puesto de Julio Alak en Aerolíneas Argentinas será ocupado por Mariano Recalde, hijo del diputado K electo, Héctor Recalde.
Voy a cerrar los ojos en voz baja,
voy a meterme a tientas en el sueño,
En este instante el odio no trabaja para la muerte,
que es su pobre dueño
La voluntad suspende su latido
y yo me siento lejos, tan pequeño que a Dios invoco,
pero no le pido nada, con tal de compartir apenas este universo
que hemos conseguido por las malas y a veces por las buenas.
¿Por qué el mundo soñado no es el mismo
que este mundo de muerte a manos llenas?
Mi pesadilla es siempre el optimismo:
me duermo débil, sueño que soy fuerte,
pero el futuro aguarda. Es un abismo.
No me lo digan cuando me despierte.
//
Hector Polino: “Nuestra diferencia con otros sectores políticos es que no apostamos al fracaso del gobierno”
1 de mayo de 2009Polino entró en el mundo de la política siendo muy joven. En estos tiempos en que los políticos cambian constantemente de partido, el candidato a diputado por la Ciudad de Buenos Aires se mantiene en el mismo espacio al que ingresó cuando tenía tan solo quince años, el Socialismo. En una entrevista exclusiva a Politicargentina, habló sobre la situación que viven los partidos de centro-izquierda de cara a los comicios del próximo 28 de junio, criticó las listas testimoniales del kirchnerismo y la gestión de Mauricio Macri en la Ciudad.
“Después de años de carrera tengo la sensación de ser un principiante, y la intuición de que esa sensación nunca cambiará”
temas MUSICA 10 de abril de 2009
Eran las seis de la tarde de un día de calor agobiante en la ciudad. Alejandro Terán esperaba sentado en un banco ubicado en la vereda de Balcarce al 400 (San Telmo), donde esa noche iba a hacer una presentación junto a la banda de la que fue partícipe hace más de veinte años, La Portuaria.
Vestido con elegancia, lleva un impecable traje gris azulado al que le quita la solemnidad con una camisa naranja y un sombrero color arena. Sostiene con sus manos la postal de una película que luego contara que vió y que es exce
lente. Él espera tranquilo y pasa desapercibido ante la mirada de cientos de personas que no saben que este hombre fue muchas veces el responsable de hacer los arreglos musicales y de el excelente resultado de los discos de bandas y cantantes como Joan Manuel Serrat, Gustavo Cerati, Charly García, Elvis Costello junto a una lista que asciende a decenas de talentos.
lente. Él espera tranquilo y pasa desapercibido ante la mirada de cientos de personas que no saben que este hombre fue muchas veces el responsable de hacer los arreglos musicales y de el excelente resultado de los discos de bandas y cantantes como Joan Manuel Serrat, Gustavo Cerati, Charly García, Elvis Costello junto a una lista que asciende a decenas de talentos. No fue Terán quien persiguió a la música, sino que sucedió todo lo contrario, nació en el lugar correcto para que la música lo impregne desde la cuna.
¿Cómo empezaste a acercarte a la música?
Todos en mi familia son músicos. Mi papá era músico, mi mamá no era música profesional pero tocaba el violín, el piano y cantaba. Mi papá si era profesional y tocaba el trombón y el violoncello. Toda mi infancia fue como musical. Aprendí a leer música antes de leer palabras. Mi papá trabajaba con bandas y orquestas, me llevaba y me dejaba quedarme solo con los instrumentos, cosa que era poder manosearlos y tocarlos. Tuvo siempre la delicadeza de no imponerme a la música sino de sugerírmela. Siempre me ponía desafíos musicales, o sea, compraba un instrumento, lo dejaba ahí y no decía que era para mí. Este fue uno de los métodos que le rendía porque me producía curiosidad. La sutileza de mi viejo es gran parte del asunto. Lo llevo muy bien.
¿En algún momento se te pasó por la mente ser otra cosa?
Yo quería ser arquitecto de chiquito. Pero, mientras estudiaba música. Es más o menos lo mismo. Yo me dedico a escribir música, lo que se llama ser arreglador musical, escribo orquestas a pedido. Y se escriben al papel, o sea al papel virtual que es hoy la compu y se hace como los planos. De la orquesta se hace un plano que es bastante parecido a un plano arquitectónico. Es arquitectura. Tenes que hacer que la orquesta se sostenga bien sobre la cuerda y sobre los graves. Tiene algo muy de arquitecto.
¿Cómo pasaste de ser un chico rodeado por la música a entrar en el ámbito profesional?
Esa fue la pubertad musical. Cuando uno tiene la opción, de en Buenos Aires por ejemplo, tocar un instrumento más o menos bien en la orquesta, el violín o el clarinete, tenes la vida orquestal como posibilidad. Podes empezar a concursar por orquestas hasta ganar un puesto. Pero, aunque la vida de orquesta es muy hermosa, siempre me daba miedo y no me gustaba. Mi papá, que fue músico orquestal, me sugería vías como para ir y yo me resistía a las orquestales, no quería. Le tenía fobia a eso. Y allí había tensión, era como la pubertad musical con la rebeldía. Con La Portuaria empecé desde muy chiquito, a los 18, en la cuerda. Y eso me gustaba más que ir a hacer una carrera de orquesta.
¿Cómo recordas ese paso por La Portuaria?
Ahora somos todos señores avejentados. (Se ríe) No, mentira. Fue hermoso, fue la banda madre. Ahí estaba Axel Krigyer, Christian Basso y (Diego) Frenkel también. Salimos mucho tiempo de gira y después ya nos odiábamos muy mal y estuvimos un montón de tiempo sin trabajar juntos. Y ahora que ya estamos viejos, ya esta.
¿Qué es la música para vos?
Nietzsche decía que la música era la única esencia más abarcativa que la filosofía, que era más abarcativa que cualquier filosofía. Linda idea, viniendo de un filósofo y no de un músico. Por ejemplo, si vuelvo al homenaje constante a mi papá, que murió hace poco y lo tengo muy en la cabeza: a el cuando tenía cuatro años se lo llevaron, era un indigente y se lo llevaron a los orfanatos. Listo, con cuatro años solo a los orfanatos. Salio a los 21, niño de orfanato, y se fue a hacer de bombero, y en la estación había bandas y fanfarrias. Antes era así, los bomberos eran músicos. Y así se hizo músico a los, tardísimo. A eso vamos, yo me imagino que cuando el salio de esa cárcel que son los reformatorios tenia la opción de ser un asesino o una persona así, pero no un músico. Directamente, la música fue para el como un ángel que lo agarró de la espalda y le salvo la vida. Y así la vivía mi papa a la música, ya de grande, como realmente alguien que le salvó la vida, con un amor que creo que fue tan fuerte que toda la familia se mancho después. Todas las generaciones siguientes quedaron músicas.
Trabajaste con muchos artistas en tu carrera, ¿cuál fue la experiencia más grata que viviste?
De distintas maneras, porque uno siempre se divierte más con los amigos. Podríamos decir la banda en la que la pase mejor porque fue con amigos podría ser para mi Sexteto irreal en donde estaban Cristian y Axel, que son amigos míos. Axel, es amigo mío de la secundaria, y tocamos juntos muchos años. Cuando el tenia trece yo ya tocaba con el. Eso, por un lado. Y como personaje y artista, (Charly) García es increíble. La experiencia de García fue realmente como entrar en otro planeta. Y después mil cosas, me encanta mi orquesta porque también es gente que labura hace mucho conmigo, ya nos conocemos los vicios y es grato. Hay interna en el buen sentido. Si se me van ocurriendo todos con los que la pase bien voy a terminar nombrándote todos, porque a mi me encanta eso de ir saltando de mundo en mundo. Se me hizo como un vicio, porque hice como trescientos discos. Te corta mucho esa rutina de la que yo escapaba cuando era chico que es la carrera de la orquesta, era a eso lo que yo le temía un poco, a estar siempre en el mismo lugar.
Ya que hablaste de tu propia orquesta, ¿cómo nació Hypnofón?
Para alguien que escribe música, tener una orquesta con la sonoridad de la orquesta es como el sueño del pibe, tener a todos. Pero todos, por lo menos en la orquesta sinfónica son como 70 u 80 músicos. Por ejemplo, la lógica es: si yo quiero tener un corno (los que apuntan para atrás), pero el corno suena lindo de a muchos para que hagan acordes, tengo que poner cuatro cornos para que hagan diferentes voces. Pero, cuatro cornos suenan tan fuerte, que si tenes cinco violines se los morfa. Entonces, tenes que poner veinte primeros violines y veinte segundos para compensar el sonido del metal. Entonces si pusiste diez primeros tenes que poner diez segundos u ocho. Y así, para que te den más o menos las proporciones de la orquesta tienen que ser muy grande el grupo. Yo hago todo lo contrario, achico. Pongo uno de cada uno, en la orquesta, hay un solo violín primero, un solo violín segundo. Nos ayuda la grabación, la amplificación, la orquesta escuchada acústica tiene una cuerda muy chica. Pero bueno, Hypnofón es eso, es la manera más sintética de tener un placer grande.
¿Y cómo siguen los planes para Hypnofón?
Los planes son raros. Porque viste que la discografía aumento mucho. Además, hoy en día hacer un disco no es ver cuanto vendes. El camino de los discos es magia porque te encontras con gente con la que de ninguna manera te hubieras conectado sino tenias ese objeto entre medio. Es hermoso lo que pasa. Pero no se, la carrera discográfica me da como fiaca. Tal vez, después hacemos un tema.
Actualmente vivimos en una época de fusión. Y una de las fusiones más criticadas es el tango electronico, ¿lo consideras buena música?
A mi me parece que el tango como consigna, desde la época de Troilo y Piazolla tiene como una complejidad y un discurso casi parecido a la música clasica. Pone la confianza total en el oyente. Yo no voy a hacer nada para facilitarte la escucha. Al contrario, voy a hacer lo posible para complejizarte la escucha y como para que tengas más. Si al tango se le aplica como un peine de complejidad y se lo reduce a algo como el cliche, es feo. Lo peor del tango electronico es cuando es mucho peor de calidad que cualquier tango. No digo que todo sea asi, todo el tango electronico no es asi ya que hay gente talentosa haciendolo. Pero en general, es difícil encontrala. A mi me mata el tango complejo. Digamos que la idea del tango electronico parte mucho del cliche, y tiende mucho a quitarle riqueza. Un bandoneón haciendo el cliche del sonido del bandoneón no me gusta, me parece mal. Siempre digo que el mal gusto esta bien y a mi me gusta. Creo que a todos nos gusta. El mal gusto uno lo disfruta al igual que al buen gusto. Lo que uno no puede disfrutar es de la falta de gusto. O sea el gusto neutro o lo correcto. Un ritmo electronico correcto y un correcto bandoneón eso es inbancable. Si fuera incorrecto o de mal gusto si, eso te lo tomo.
Esta también es una época donde la fama es muy efímera. ¿Por qué crees que hay artistas que se mantienen y otros que se pierden tan rápido?
Yo me fui un año con Serrat a España. El trabaja con otro señor que se llama Miralles, que es quien toca el piano junto a el desde siempre. Son como hermanos, son gente grande, pero muy juveniles y bien mantenidos. Tipos de ese carisma, tienen a la gente hipnotizada por horas. Ellos no son comunes. Serrat creo que puede seguir hasta los doscientos años sin hacer una publicidad, porque es un artista de verdad. El duo es increíble. Eso va a la pregunta. Lo que sostiene en el tiempo es que tienen sustancia. Lo insustancial se deshace con el tiempo y no esta mal. A mi encantan los temas de verano. Los temas que suenan un poquito y se van me gustan, se me pegan y los toco. Y si son de mal gusto mejor, más lo disfruto, y esta bien. Lo unico que falta es que pongamos en el arte lo solemne. ¿Al arte lo vas a hacer pesado?, no.
Cuando hiciste Once Episodios Sinfónicos junto a Cerati hubo una crítica muy dura frente a tu trabajo, ¿cómo reaccionás frente a esos comentarios?
Ese era un caso muy especial, porque era una revista en la que le habian pedido a un periodista que hiciera la peor critica del espectaculo y a otro la mejor. Las dos eran absurdas. A mi me parece que en cuanto a la direccion de orquesta tenes que saber bien como funcionan, un montón de cosas que te hacen un especialista en eso. Ahora, yo no tengo que ser experto, porque no dirijo repertorios de otros, yo dirijo lo que escribo. Entonces, puedo permitirme no ser un experto. Me gusta que pase todo lo que tiene que pasar. Me gusta ser fan del músico y cuando toque algo que me parece que esta mal dejarlo. Me gusta ver como se las arregla un músico con la partitura, en vez de ir y decirle como tocarla. Me doy esos lujos. Son muy criticables mis desprolijidades como director, pero no me molesta. Prefiero que sea asi.
¿Tenes alguna obsesión, ya sea dentro o fuera de la música?
Miles. La más grande es la música misma, que tiene rebates de obsesividad. El otro día deciamos con mi amigo Pedro Onetto que yo creia que a los 40 iba a estar pensando en cosas muy complejas de la música, como en los ultimos puntos de la filosofía musical. Y no, uno sigue pensando en como afinar.
Después de tantos trabajos en tu carrera, ¿ Hay algo que tengas pendiente de hacer?
Es que la música es la cuenta pendiente. Todos los dias todo esta pendiente en la música. Cada vez hay más. la sensación todo el tiempo es de que casi no hay nada hecho. No creo que haya un solo artista músico en el mundo que sienta colmadas sus expectativas, a ninguna edad, ni después de cualquier logro. Más bien, intuyo que sucede lo contrario: a medida que uno se interna, descubre la cósmica e infinita vastedad, porque la música no es otra cosa que una forma de representar el Cosmos. Después de veinticinco de carrera tengo una fuerte sensación de ser un principiante, y la intuición de que esa sensación nunca cambiará, haga lo que haga.
¿Cómo empezaste a acercarte a la música?
Todos en mi familia son músicos. Mi papá era músico, mi mamá no era música profesional pero tocaba el violín, el piano y cantaba. Mi papá si era profesional y tocaba el trombón y el violoncello. Toda mi infancia fue como musical. Aprendí a leer música antes de leer palabras. Mi papá trabajaba con bandas y orquestas, me llevaba y me dejaba quedarme solo con los instrumentos, cosa que era poder manosearlos y tocarlos. Tuvo siempre la delicadeza de no imponerme a la música sino de sugerírmela. Siempre me ponía desafíos musicales, o sea, compraba un instrumento, lo dejaba ahí y no decía que era para mí. Este fue uno de los métodos que le rendía porque me producía curiosidad. La sutileza de mi viejo es gran parte del asunto. Lo llevo muy bien.
¿En algún momento se te pasó por la mente ser otra cosa?
Yo quería ser arquitecto de chiquito. Pero, mientras estudiaba música. Es más o menos lo mismo. Yo me dedico a escribir música, lo que se llama ser arreglador musical, escribo orquestas a pedido. Y se escriben al papel, o sea al papel virtual que es hoy la compu y se hace como los planos. De la orquesta se hace un plano que es bastante parecido a un plano arquitectónico. Es arquitectura. Tenes que hacer que la orquesta se sostenga bien sobre la cuerda y sobre los graves. Tiene algo muy de arquitecto.
¿Cómo pasaste de ser un chico rodeado por la música a entrar en el ámbito profesional?
Esa fue la pubertad musical. Cuando uno tiene la opción, de en Buenos Aires por ejemplo, tocar un instrumento más o menos bien en la orquesta, el violín o el clarinete, tenes la vida orquestal como posibilidad. Podes empezar a concursar por orquestas hasta ganar un puesto. Pero, aunque la vida de orquesta es muy hermosa, siempre me daba miedo y no me gustaba. Mi papá, que fue músico orquestal, me sugería vías como para ir y yo me resistía a las orquestales, no quería. Le tenía fobia a eso. Y allí había tensión, era como la pubertad musical con la rebeldía. Con La Portuaria empecé desde muy chiquito, a los 18, en la cuerda. Y eso me gustaba más que ir a hacer una carrera de orquesta.
¿Cómo recordas ese paso por La Portuaria?
Ahora somos todos señores avejentados. (Se ríe) No, mentira. Fue hermoso, fue la banda madre. Ahí estaba Axel Krigyer, Christian Basso y (Diego) Frenkel también. Salimos mucho tiempo de gira y después ya nos odiábamos muy mal y estuvimos un montón de tiempo sin trabajar juntos. Y ahora que ya estamos viejos, ya esta.
¿Qué es la música para vos?
Nietzsche decía que la música era la única esencia más abarcativa que la filosofía, que era más abarcativa que cualquier filosofía. Linda idea, viniendo de un filósofo y no de un músico. Por ejemplo, si vuelvo al homenaje constante a mi papá, que murió hace poco y lo tengo muy en la cabeza: a el cuando tenía cuatro años se lo llevaron, era un indigente y se lo llevaron a los orfanatos. Listo, con cuatro años solo a los orfanatos. Salio a los 21, niño de orfanato, y se fue a hacer de bombero, y en la estación había bandas y fanfarrias. Antes era así, los bomberos eran músicos. Y así se hizo músico a los, tardísimo. A eso vamos, yo me imagino que cuando el salio de esa cárcel que son los reformatorios tenia la opción de ser un asesino o una persona así, pero no un músico. Directamente, la música fue para el como un ángel que lo agarró de la espalda y le salvo la vida. Y así la vivía mi papa a la música, ya de grande, como realmente alguien que le salvó la vida, con un amor que creo que fue tan fuerte que toda la familia se mancho después. Todas las generaciones siguientes quedaron músicas.
Trabajaste con muchos artistas en tu carrera, ¿cuál fue la experiencia más grata que viviste?
De distintas maneras, porque uno siempre se divierte más con los amigos. Podríamos decir la banda en la que la pase mejor porque fue con amigos podría ser para mi Sexteto irreal en donde estaban Cristian y Axel, que son amigos míos. Axel, es amigo mío de la secundaria, y tocamos juntos muchos años. Cuando el tenia trece yo ya tocaba con el. Eso, por un lado. Y como personaje y artista, (Charly) García es increíble. La experiencia de García fue realmente como entrar en otro planeta. Y después mil cosas, me encanta mi orquesta porque también es gente que labura hace mucho conmigo, ya nos conocemos los vicios y es grato. Hay interna en el buen sentido. Si se me van ocurriendo todos con los que la pase bien voy a terminar nombrándote todos, porque a mi me encanta eso de ir saltando de mundo en mundo. Se me hizo como un vicio, porque hice como trescientos discos. Te corta mucho esa rutina de la que yo escapaba cuando era chico que es la carrera de la orquesta, era a eso lo que yo le temía un poco, a estar siempre en el mismo lugar.
Ya que hablaste de tu propia orquesta, ¿cómo nació Hypnofón?
Para alguien que escribe música, tener una orquesta con la sonoridad de la orquesta es como el sueño del pibe, tener a todos. Pero todos, por lo menos en la orquesta sinfónica son como 70 u 80 músicos. Por ejemplo, la lógica es: si yo quiero tener un corno (los que apuntan para atrás), pero el corno suena lindo de a muchos para que hagan acordes, tengo que poner cuatro cornos para que hagan diferentes voces. Pero, cuatro cornos suenan tan fuerte, que si tenes cinco violines se los morfa. Entonces, tenes que poner veinte primeros violines y veinte segundos para compensar el sonido del metal. Entonces si pusiste diez primeros tenes que poner diez segundos u ocho. Y así, para que te den más o menos las proporciones de la orquesta tienen que ser muy grande el grupo. Yo hago todo lo contrario, achico. Pongo uno de cada uno, en la orquesta, hay un solo violín primero, un solo violín segundo. Nos ayuda la grabación, la amplificación, la orquesta escuchada acústica tiene una cuerda muy chica. Pero bueno, Hypnofón es eso, es la manera más sintética de tener un placer grande.
¿Y cómo siguen los planes para Hypnofón?
Los planes son raros. Porque viste que la discografía aumento mucho. Además, hoy en día hacer un disco no es ver cuanto vendes. El camino de los discos es magia porque te encontras con gente con la que de ninguna manera te hubieras conectado sino tenias ese objeto entre medio. Es hermoso lo que pasa. Pero no se, la carrera discográfica me da como fiaca. Tal vez, después hacemos un tema.
Actualmente vivimos en una época de fusión. Y una de las fusiones más criticadas es el tango electronico, ¿lo consideras buena música?
A mi me parece que el tango como consigna, desde la época de Troilo y Piazolla tiene como una complejidad y un discurso casi parecido a la música clasica. Pone la confianza total en el oyente. Yo no voy a hacer nada para facilitarte la escucha. Al contrario, voy a hacer lo posible para complejizarte la escucha y como para que tengas más. Si al tango se le aplica como un peine de complejidad y se lo reduce a algo como el cliche, es feo. Lo peor del tango electronico es cuando es mucho peor de calidad que cualquier tango. No digo que todo sea asi, todo el tango electronico no es asi ya que hay gente talentosa haciendolo. Pero en general, es difícil encontrala. A mi me mata el tango complejo. Digamos que la idea del tango electronico parte mucho del cliche, y tiende mucho a quitarle riqueza. Un bandoneón haciendo el cliche del sonido del bandoneón no me gusta, me parece mal. Siempre digo que el mal gusto esta bien y a mi me gusta. Creo que a todos nos gusta. El mal gusto uno lo disfruta al igual que al buen gusto. Lo que uno no puede disfrutar es de la falta de gusto. O sea el gusto neutro o lo correcto. Un ritmo electronico correcto y un correcto bandoneón eso es inbancable. Si fuera incorrecto o de mal gusto si, eso te lo tomo.
Esta también es una época donde la fama es muy efímera. ¿Por qué crees que hay artistas que se mantienen y otros que se pierden tan rápido?
Yo me fui un año con Serrat a España. El trabaja con otro señor que se llama Miralles, que es quien toca el piano junto a el desde siempre. Son como hermanos, son gente grande, pero muy juveniles y bien mantenidos. Tipos de ese carisma, tienen a la gente hipnotizada por horas. Ellos no son comunes. Serrat creo que puede seguir hasta los doscientos años sin hacer una publicidad, porque es un artista de verdad. El duo es increíble. Eso va a la pregunta. Lo que sostiene en el tiempo es que tienen sustancia. Lo insustancial se deshace con el tiempo y no esta mal. A mi encantan los temas de verano. Los temas que suenan un poquito y se van me gustan, se me pegan y los toco. Y si son de mal gusto mejor, más lo disfruto, y esta bien. Lo unico que falta es que pongamos en el arte lo solemne. ¿Al arte lo vas a hacer pesado?, no.
Cuando hiciste Once Episodios Sinfónicos junto a Cerati hubo una crítica muy dura frente a tu trabajo, ¿cómo reaccionás frente a esos comentarios?
Ese era un caso muy especial, porque era una revista en la que le habian pedido a un periodista que hiciera la peor critica del espectaculo y a otro la mejor. Las dos eran absurdas. A mi me parece que en cuanto a la direccion de orquesta tenes que saber bien como funcionan, un montón de cosas que te hacen un especialista en eso. Ahora, yo no tengo que ser experto, porque no dirijo repertorios de otros, yo dirijo lo que escribo. Entonces, puedo permitirme no ser un experto. Me gusta que pase todo lo que tiene que pasar. Me gusta ser fan del músico y cuando toque algo que me parece que esta mal dejarlo. Me gusta ver como se las arregla un músico con la partitura, en vez de ir y decirle como tocarla. Me doy esos lujos. Son muy criticables mis desprolijidades como director, pero no me molesta. Prefiero que sea asi.
¿Tenes alguna obsesión, ya sea dentro o fuera de la música?
Miles. La más grande es la música misma, que tiene rebates de obsesividad. El otro día deciamos con mi amigo Pedro Onetto que yo creia que a los 40 iba a estar pensando en cosas muy complejas de la música, como en los ultimos puntos de la filosofía musical. Y no, uno sigue pensando en como afinar.
Después de tantos trabajos en tu carrera, ¿ Hay algo que tengas pendiente de hacer?
Es que la música es la cuenta pendiente. Todos los dias todo esta pendiente en la música. Cada vez hay más. la sensación todo el tiempo es de que casi no hay nada hecho. No creo que haya un solo artista músico en el mundo que sienta colmadas sus expectativas, a ninguna edad, ni después de cualquier logro. Más bien, intuyo que sucede lo contrario: a medida que uno se interna, descubre la cósmica e infinita vastedad, porque la música no es otra cosa que una forma de representar el Cosmos. Después de veinticinco de carrera tengo una fuerte sensación de ser un principiante, y la intuición de que esa sensación nunca cambiará, haga lo que haga.
Excelente nota de Martin Caparrós. El columnista que más me gusta del diario (Crítica) que hasta hoy fue dirigido por Jorge Lanata, explica con las palabras justas, y con su estilo sincero el porque de semejante convocatoria en homenaje a Raúl Ricardo Alfonsín, y el porque de este sentimiento que compartimos millones de argentinos. Sin más que decir leanla y dejo un par de fotos de lo que pude ver ayer en Congreso y Recoleta.
Debe haber sido duro ser Alfonsín. Debe ser duro haber sido Alf
onsín. Debe ser duro, sobre todo, morirse. Y debe serlo haber agonizado. Raúl Ricardo Alfonsín, presidente que fue de la Argentina y de los argentinos, ya pasó por esa situación que nadie puede siquiera imaginar hasta que no precisa imaginarla: un hombre que sabe que se muere y que pelea, si acaso, por seguir siendo un hombre un rato más, unas horas, un día –sabiendo que no hay triunfo que no lo lleve a la derrota. Solemos creer que en esas situaciones un hombre revisa su vida; es probable que no pueda hacerlo, ocupado como está en respirar y esquivar el dolor y ver últimas luces, pero cómo saberlo: quizás Alfonsín haya podido hacer memoria. Si fue así, habrá atravesado esa perplejidad que todos, alguna vez, recorreremos –la de un hombre que sabe que, aunque no lo haya hecho tan mal, no le sirve de nada porque está por dejarlo–, y esa otra reservada para pocos: la de un hombre que sabe que hizo mucho más que lo que suele hacer un hombre pero podría haber hecho tanto más. Debe ser raro saber que uno llegó adonde nadie y que, una vez allí, no pudo dar los pasos decisivos; debe ser raro, tan cerca de la muerte, recordarlo.
onsín. Debe ser duro, sobre todo, morirse. Y debe serlo haber agonizado. Raúl Ricardo Alfonsín, presidente que fue de la Argentina y de los argentinos, ya pasó por esa situación que nadie puede siquiera imaginar hasta que no precisa imaginarla: un hombre que sabe que se muere y que pelea, si acaso, por seguir siendo un hombre un rato más, unas horas, un día –sabiendo que no hay triunfo que no lo lleve a la derrota. Solemos creer que en esas situaciones un hombre revisa su vida; es probable que no pueda hacerlo, ocupado como está en respirar y esquivar el dolor y ver últimas luces, pero cómo saberlo: quizás Alfonsín haya podido hacer memoria. Si fue así, habrá atravesado esa perplejidad que todos, alguna vez, recorreremos –la de un hombre que sabe que, aunque no lo haya hecho tan mal, no le sirve de nada porque está por dejarlo–, y esa otra reservada para pocos: la de un hombre que sabe que hizo mucho más que lo que suele hacer un hombre pero podría haber hecho tanto más. Debe ser raro saber que uno llegó adonde nadie y que, una vez allí, no pudo dar los pasos decisivos; debe ser raro, tan cerca de la muerte, recordarlo. Raúl Ricardo Alfonsín se murió y lo enterraron y lo cubrieron de loas y de incienso y él, supongo, sabía: por suerte, para salvarnos de nosotros mismos, siempre está la memoria de los otros. Que ha sido, en estos días –como suele–, débil, fantasiosa; quizá cuando las nubes se vayan deshaciendo podamos hablar un poco más en serio. Por ahora todo son ditirambos, alabanzas. Me aburrí, en estos días, de escuchar “el padre de la democracia” –y no podía dejar de preguntarme quién sería su madre, o si tendría una abuela. ¿Por qué tanta chácha
ra sobre paternidades? ¿Tanto necesitamos creer que hay grandes hombres –jefes, caudillos, sacerdotes, padres– que conducen la realidad y nos conducen? ¿Tanto necesitamos reproducir este sistema de próceres heroicos, que aún en este caso inverosímil debemos convertir al muerto en otra figurita de manual? Así se arman las historias para convencernos de que nuestras vidas no dependen de lo que podamos conseguir sino de la intervención de un Gran Padre bueno o malo, que las encarrile o descarrile, que las ordene o desbarate. Es un modo de ver el mundo, el que más les conviene a los que quieren ser padres o tíos, tutores o encargados: a los que tienen algún tipo de poder y quieren mantenerlo, propagarlo.
Es una forma de escribir la historia. El culto del nuevo Padre parece ocultar, por ejemplo, la obviedad de que la vuelta de la democracia en el 83 fue el p
roducto de muchos factores: que los militares ya habían cumplido su trabajo, que se arruinaron con la estupidez de las Malvinas, que había cada vez más que los peleaban, cada vez menos miedo. Y que por eso tuvieron que convocar a elecciones y que, recién entonces, un personaje como Alfonsín –un respetable político de la “izquierda radical”, abogado de derechos humanos– entró en el escenario: cuando ya estaba decidida y decretada la vuelta de la democracia, por aquellas razones y otras más –lo cual lo vuelve, si es necesario el parentesco, más un hijo que un padre.
ra sobre paternidades? ¿Tanto necesitamos creer que hay grandes hombres –jefes, caudillos, sacerdotes, padres– que conducen la realidad y nos conducen? ¿Tanto necesitamos reproducir este sistema de próceres heroicos, que aún en este caso inverosímil debemos convertir al muerto en otra figurita de manual? Así se arman las historias para convencernos de que nuestras vidas no dependen de lo que podamos conseguir sino de la intervención de un Gran Padre bueno o malo, que las encarrile o descarrile, que las ordene o desbarate. Es un modo de ver el mundo, el que más les conviene a los que quieren ser padres o tíos, tutores o encargados: a los que tienen algún tipo de poder y quieren mantenerlo, propagarlo. Es una forma de escribir la historia. El culto del nuevo Padre parece ocultar, por ejemplo, la obviedad de que la vuelta de la democracia en el 83 fue el p
roducto de muchos factores: que los militares ya habían cumplido su trabajo, que se arruinaron con la estupidez de las Malvinas, que había cada vez más que los peleaban, cada vez menos miedo. Y que por eso tuvieron que convocar a elecciones y que, recién entonces, un personaje como Alfonsín –un respetable político de la “izquierda radical”, abogado de derechos humanos– entró en el escenario: cuando ya estaba decidida y decretada la vuelta de la democracia, por aquellas razones y otras más –lo cual lo vuelve, si es necesario el parentesco, más un hijo que un padre. Pero no hay caso: nos resulta más fácil, más tranquilizador pensar la historia y la política y nuestras vidas en términos de líderes que nos llevan y nos traen, grandes papás. Por eso, en estos días, se está construyendo un Alfonsín de mármol y opereta, un secundario con diálogo en Aurora, un dibujo de simulcop a media página.
Gracias al honestismo imperante, el rasgo principal del personaje es su decencia: no robó, dicen, siguió en la misma casa, dicen, intentando de nuevo la Gran Illia: hacer de un rasgo menor pero infrecuente una categoría ontológica suficiente para levantar bustos y monumentos. Se entiende que lo hagan los políticos: alegar que existe al menos uno que era honesto supone que la corporación no está perdida, que podría haber más. Se
entiende que los hagan muchos otros, honestistas convencidos: decirles a los políticos que hubo uno y lo quieren por eso es decirles por qué no los quieren –y dan risa tantos que lo usan como argumento contra K olvidando que fueron, en su momento, feroces contra Alfonso. Algunos le agregan un matiz de tragedia criolla: era un buen hombre al que no le fue tan bien porque los buenos, en la Argentina, pierden. El típico pobre mi padre querido, qué buen tipo era el viejo: para los que siempre piden padres no hay mejor padre que el padre muerto, el que ya no va a ordenarte nada, el que se puede manejar como una marioneta grácil. La operación, estos días, parece funcionar, y así nos conseguimos alguien a quien respetar en un momento en que no tenemos a quien respetar, un símbolo común en una época en que no tenemos símbolos comunes; un prócer, que es lo contrario de un político.
entiende que los hagan muchos otros, honestistas convencidos: decirles a los políticos que hubo uno y lo quieren por eso es decirles por qué no los quieren –y dan risa tantos que lo usan como argumento contra K olvidando que fueron, en su momento, feroces contra Alfonso. Algunos le agregan un matiz de tragedia criolla: era un buen hombre al que no le fue tan bien porque los buenos, en la Argentina, pierden. El típico pobre mi padre querido, qué buen tipo era el viejo: para los que siempre piden padres no hay mejor padre que el padre muerto, el que ya no va a ordenarte nada, el que se puede manejar como una marioneta grácil. La operación, estos días, parece funcionar, y así nos conseguimos alguien a quien respetar en un momento en que no tenemos a quien respetar, un símbolo común en una época en que no tenemos símbolos comunes; un prócer, que es lo contrario de un político. Lo contrario: un prócer no tiene banderas, trabaja para el supu
esto “bien común”, para lo indiscutible. Alfonsín prócer padre de la democracia parece un bien de todos; recuerdo las peleas de Alfonsín con variados sectores –desde los militares hasta el peronismo, desde los sindicatos hasta los grandes empresarios, desde Reagan y el FMI hasta la Iglesia Católica y la Sociedad Rural– que muestran que sí tomaba partidos, que era beligerante y parcial, que hacía política. Y que había hecho ciertas elecciones –aunque no siempre pudiera sostenerlas.
esto “bien común”, para lo indiscutible. Alfonsín prócer padre de la democracia parece un bien de todos; recuerdo las peleas de Alfonsín con variados sectores –desde los militares hasta el peronismo, desde los sindicatos hasta los grandes empresarios, desde Reagan y el FMI hasta la Iglesia Católica y la Sociedad Rural– que muestran que sí tomaba partidos, que era beligerante y parcial, que hacía política. Y que había hecho ciertas elecciones –aunque no siempre pudiera sostenerlas.Alfonsín –sabemos– fue presidente cuando nadie lo esperaba. Y lo fue de un modo extraordinario: no tanto por reemplazar a militares que –cumplido con creces su trabajo– pedían la escupidera, sino por vencer al peronismo en elecciones libres por primera vez. Con los militares y los peronistas en derrota, con millones entusiasmados por la nueva democracia, con una economía razonable, Alfonsín tuvo la mayor oportunidad de las últimas décadas para cambiar algo serio en la Arge
ntina: para intentar otra cultura política, para acabar con las corporaciones, para dar vuelta la tendencia socioeconómica que los militares habían implantado –y no lo hizo. Lo intentó, al principio, chocó contra poderes, y en algún momento decidió –o debió– resignarse. Es cierto que consiguió cosas: recuperó cierto tejido social, juzgó a las Juntas, legitimó el divorcio, y nos dejó para siempre una frase que resume todas nuestras frustraciones y que, algún día, va a convertirse en epitafio irónico: “Con la democracia se come, se cura, se educa”. Es cierto que parecía buena persona; es otro asunto. Fue el último político en quien millones de argentinos creyeron de verdad; después hubo algunos que produjeron satisfaccción, alivio, sorpresa, simpatía, pero ya no esperanza. Fue la última vez que esperamos algo serio de un proyecto político, y su fracaso tuvo mucho que ver con la antipolítica y el pragmatismo noventistas. Su fracaso abrió el camino del menemismo y la culminación de la onda neoliberal que la dictadura había lanzado; su fracaso es más culpable porque podía haber sido un gran triunfo.
ntina: para intentar otra cultura política, para acabar con las corporaciones, para dar vuelta la tendencia socioeconómica que los militares habían implantado –y no lo hizo. Lo intentó, al principio, chocó contra poderes, y en algún momento decidió –o debió– resignarse. Es cierto que consiguió cosas: recuperó cierto tejido social, juzgó a las Juntas, legitimó el divorcio, y nos dejó para siempre una frase que resume todas nuestras frustraciones y que, algún día, va a convertirse en epitafio irónico: “Con la democracia se come, se cura, se educa”. Es cierto que parecía buena persona; es otro asunto. Fue el último político en quien millones de argentinos creyeron de verdad; después hubo algunos que produjeron satisfaccción, alivio, sorpresa, simpatía, pero ya no esperanza. Fue la última vez que esperamos algo serio de un proyecto político, y su fracaso tuvo mucho que ver con la antipolítica y el pragmatismo noventistas. Su fracaso abrió el camino del menemismo y la culminación de la onda neoliberal que la dictadura había lanzado; su fracaso es más culpable porque podía haber sido un gran triunfo. Debe haber sido duro ser, después de todo eso, Raúl Ricardo Alfons
ín. Leía aquí mismo su discurso de cierre de campaña –y me preguntaba cómo habría hecho, en los años siguientes, en el gobierno y después del gobierno, para digerir el hecho de que tantas de sus ilusiones, tantas de sus promesas no se habían concretado. Debe haber sido duro ser Alfonsín, el nombre de la esperanza 1983, y pasarse estos veinte últimos años viendo cómo la Argentina caía, recaía. Debe haber sido duro, sobre todo, saber que pudo más que tantos y que, sin embargo, no supo poder lo que importaba.
ín. Leía aquí mismo su discurso de cierre de campaña –y me preguntaba cómo habría hecho, en los años siguientes, en el gobierno y después del gobierno, para digerir el hecho de que tantas de sus ilusiones, tantas de sus promesas no se habían concretado. Debe haber sido duro ser Alfonsín, el nombre de la esperanza 1983, y pasarse estos veinte últimos años viendo cómo la Argentina caía, recaía. Debe haber sido duro, sobre todo, saber que pudo más que tantos y que, sin embargo, no supo poder lo que importaba.
Dejando de lado las diferencias ideológicas y los partidos políticos. Hoy, los argentinos perdimos al primer presidente democrático luego de los duros años de la dictadura militar. Perdimos a un politico honesto y respetable. Lo argentinos perdimos este 31 de marzo al presidente de la democracia.
RAÚL ALFONSÍN (1927-2009)
GRACIAS!!!
Rodolfo Walsh no sólo fue un grandioso periodista, sino también un luchador. Fue de esos pocos que se animaron a denunciar en los peores momentos todo lo que el resto de la sociedad y sus colegas, ya sea por miedo o conveniencia, no contaban.
La vida de Walsh se vió rodeada por la política. Fue un miembro muy importante en la organización Montoneros hasta que, debido a las diferencias con sus dirigentes, decidió abandonar su lugar.
Sufrió en sus últimos años de vida la muerte de su hija María Victoria y de su amigo Paco Urondo, ambos Montoneros.
El 25 de marzo de 1977, un día después de haber fechado su Carta Abierta a la Junta Militar y con la certeza de que el final de su vida ya estaba cerca, Walsh salió de su casa y, según dicen las investigaciones, fue emboscado en el momento que colocaba en un buzón los primeros ejemplares de este documento. No se entregó y mantuvo su espíritu de lucha hasta el último segundo,cuando una bala lo hirió de muerte y encontró su fin.
Walsh pasó a formar parte de los cientos de periodistas muertos y desaparecidos durante la dictadura más sangrienta y cruel de la historia argentina. Pero a pesar de que hace 32 años no está entre nosotros, sus palabras trascendieron los gobiernos y las censuras y hoy nos recuerdan la lucha de toda esa generación que comenzó a ser desaparecida hace 33 años.
"Nuestras clases dominantes han procurado siempre que los trabajadores no tengan historia, no tengan doctrina, no tengan héroes y mártires. Cada lucha debe empezar de nuevo, separada de las luchas anteriores: la experiencia colectiva se pierde, las lecciones se olvidan. La historia parece así como propiedad privada cuyos dueños son los dueños de todas las otras cosas"
"El pueblo aprendió que estaba solo. . . El pueblo aprendió que estaba solo y que debía pelear por sí mismo y que de su propia entraña sacaría los medios, el silencio, la astucia y la fuerza"
"Estas son las reflexiones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asumí hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difíciles"
"El periodismo es libre o es una farsa"
"(...) En el tiempo transcurrido he reflexionado sobre esa muerte. Me he preguntado si mi hija, si todos los que mueren como ella, tenían otro camino. La respuesta brota de lo más profundo de mi corazón y quiero que mis amigos la conozcan. Vicki pudo elegir otros caminos que eran distintos sin ser deshonrosos, pero el que eligió era el más justo, el más generoso, el más razonado. Su lúcida muerte es una síntesis de su corta, hermosa vida. No vivió para ella: vivió para otros, y esos otros son millones"
"¿Qué significaba este odio, por qué nos mataban así? "
"(...) Pero el pueblo no dejó nunca de alzar la bandera de la liberación, la clase obrera no dejó nunca de rebelarse contra la injusticia"
Aldo Ferrer: "La Argentina no se vio afectada porque no depende del crédito internacional"
temas economía, politica 7 de octubre de 2008
El economista analiza la crisis bursátil de Estados Unidos y niega que pueda tener efectos importantes en el sistema financiero local.
Cuando Aldo Ferrer se inició en política como ministro de Economía y Hacienda de la provincia de Buenos Aires, en 1958, la Argentina tenía un nuevo nacer democrático de la mano de Arturo Frondizi , luego del golpe militar de 1955 que derrocó a Juan Domingo Perón. En ese entonces, existía en el país una reinvidicación de lo nacional, especialmente, de la industria.
Al cargo de ministro bonaerense, le siguieron la Secretaría del Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) y el Ministerio de Economía Trabajo a nivel nacional, durante las presidencias de facto de Roberto Levingston y Agustín Lanuse (1970-1971). Ferrer acompañó los vaivenes y los cimbronazos de la economía argentina.
Hoy, a los 81 años, el férreo crítico de las políticas neoliberales e integrante del Grupo Fénix, analiza los movimientos económicos tanto de la Argentina como del mundo a partir del derrumbe de las bolsas mundiales por la quiebra de los bancos estadounidenses.
-¿De qué manera afecta la crisis económica desatada con la caída de las bolsas de Estados Unidos a la Argentina?
-En verdad, esta crisis va a quedar encapsulada en el sector financiero. La intervención de los países europeos y Estados Unidos va a ser masiva e intensa y, por lo tanto, cabe esperar que la crisis se mantenga en sus límites y no arrastre a la economía real mundial. Por su parte, Argentina no se ha visto afectada hasta ahora porque no depende del crédito internacional, sino que se maneja con su ahorro interno y recursos propios. En la medida en que el Gobierno sostenga los equilibrios macroeconómicos, la solvencia fiscal y el superávit internacional de la balanza de pagos, el país va a poder transitar por estos conflictos manteniendo su crecimiento.
Al cargo de ministro bonaerense, le siguieron la Secretaría del Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) y el Ministerio de Economía Trabajo a nivel nacional, durante las presidencias de facto de Roberto Levingston y Agustín Lanuse (1970-1971). Ferrer acompañó los vaivenes y los cimbronazos de la economía argentina.
Hoy, a los 81 años, el férreo crítico de las políticas neoliberales e integrante del Grupo Fénix, analiza los movimientos económicos tanto de la Argentina como del mundo a partir del derrumbe de las bolsas mundiales por la quiebra de los bancos estadounidenses.
-¿De qué manera afecta la crisis económica desatada con la caída de las bolsas de Estados Unidos a la Argentina?
-En verdad, esta crisis va a quedar encapsulada en el sector financiero. La intervención de los países europeos y Estados Unidos va a ser masiva e intensa y, por lo tanto, cabe esperar que la crisis se mantenga en sus límites y no arrastre a la economía real mundial. Por su parte, Argentina no se ha visto afectada hasta ahora porque no depende del crédito internacional, sino que se maneja con su ahorro interno y recursos propios. En la medida en que el Gobierno sostenga los equilibrios macroeconómicos, la solvencia fiscal y el superávit internacional de la balanza de pagos, el país va a poder transitar por estos conflictos manteniendo su crecimiento.
-¿Cómo se llegó a esta situación de los mercados internacionales?
-Es un problema que se viene gestando desde el fin de la Segunda Guerra Mundial. Desde ese momento, se produjo un crecimiento del movimiento de los capitales especulativos que han formado un mercado global donde circulan enormes cantidades de dinero tratando de sacar ventajas de las transformaciones en el valor de las acciones en papeles, de las tasas de intereses y los tipos de cambio. El mercado financiero es como un gran casino donde circula una enorme cantidad de dinero. Los gobiernos de los países desarrollados alentaron esto desregulando las transacciones y no poniendo los controles necesarios para que la actividad financiera esté ligada al mundo real y no al especulativo. Lo que sucede ahora en Estados Unidos es que la gente se endeudó sobre la base de hipotecas de valor muy alto que cayeron cuando se pinchó esta burbuja financiera.
-Es un problema que se viene gestando desde el fin de la Segunda Guerra Mundial. Desde ese momento, se produjo un crecimiento del movimiento de los capitales especulativos que han formado un mercado global donde circulan enormes cantidades de dinero tratando de sacar ventajas de las transformaciones en el valor de las acciones en papeles, de las tasas de intereses y los tipos de cambio. El mercado financiero es como un gran casino donde circula una enorme cantidad de dinero. Los gobiernos de los países desarrollados alentaron esto desregulando las transacciones y no poniendo los controles necesarios para que la actividad financiera esté ligada al mundo real y no al especulativo. Lo que sucede ahora en Estados Unidos es que la gente se endeudó sobre la base de hipotecas de valor muy alto que cayeron cuando se pinchó esta burbuja financiera.
-Eso es en Estados Unidos, ¿pero por qué repercute en otros países a escala mundial?
-Porque los mercados están interconectados y se poseen acciones de diversos lugares. Cuando se cae una parte importante del sistema, arrastra al conjunto. Está llegando el fin de los capitales desregulados que han provocado la crisis que vemos hoy.
-Porque los mercados están interconectados y se poseen acciones de diversos lugares. Cuando se cae una parte importante del sistema, arrastra al conjunto. Está llegando el fin de los capitales desregulados que han provocado la crisis que vemos hoy.
-Durante mucho tiempo se hizo hincapié en la oportunidad única del país para las exportaciones agrícolas; pero bajo este contexto de crisis financiera, en los últimos días, cayó el precio internacional de los granos y de la carne ¿Es el fin de la situación favorable el sector agropecuario argentino?
-En primer lugar, fue un error pensar que el modelo agroexportador era bueno porque toda la cadena agroalimentaria emplea tan sólo a un 30 por ciento de la población activa ¿Pero qué se hace con el 70 por ciento restante si no tenemos una gran industria? Entonces, no hay modelo agroexportador viable en Argentina por mayores que sean los precios internacionales. Hay que tener una política de desarrollo del campo, de la industria y de las regiones y tomar en cuenta las diferentes situaciones de cada sector respecto del tipo de cambio necesario para que todos sean competitivos. Acerca de la evolución de los precios internacionales, no está claro que las bajas de estos últimos días vayan a mantenerse. En Asia, hay una fuerte demanda y lo previsible es que se mantengan precios relativamente altos en comparación con los de tiempos recientes.
-En primer lugar, fue un error pensar que el modelo agroexportador era bueno porque toda la cadena agroalimentaria emplea tan sólo a un 30 por ciento de la población activa ¿Pero qué se hace con el 70 por ciento restante si no tenemos una gran industria? Entonces, no hay modelo agroexportador viable en Argentina por mayores que sean los precios internacionales. Hay que tener una política de desarrollo del campo, de la industria y de las regiones y tomar en cuenta las diferentes situaciones de cada sector respecto del tipo de cambio necesario para que todos sean competitivos. Acerca de la evolución de los precios internacionales, no está claro que las bajas de estos últimos días vayan a mantenerse. En Asia, hay una fuerte demanda y lo previsible es que se mantengan precios relativamente altos en comparación con los de tiempos recientes.
-¿Qué lectura hace de la postura que tomó la presidenta Cristina Fernández de Kirchner con respecto al pago de los acreedores internacionales, como el Club de París y los bonistas?
-El pago al Club de París puede que sea, seguramente, una medida acertada ya que resuelve un pasivo que estaba pendiente. Sobre los hold outs o bonistas, es cuestión de que no volvamos a poner dentro del escenario el financiamiento externo y lo marginal, dejando de lado lo más importante, que es utilizar el ahorro interno, que, en Argentina, ya supera los 100 mil millones de dólares, casi un 30 por ciento del Producto Bruto Interno. Lo fundamental es el ahorro interno; si dentro de este debate vamos a desplazar otra vez al mercado interno y al financiamiento del desarrollo se repetiría la experiencia de la década del noventa, que fue pésima.
-El pago al Club de París puede que sea, seguramente, una medida acertada ya que resuelve un pasivo que estaba pendiente. Sobre los hold outs o bonistas, es cuestión de que no volvamos a poner dentro del escenario el financiamiento externo y lo marginal, dejando de lado lo más importante, que es utilizar el ahorro interno, que, en Argentina, ya supera los 100 mil millones de dólares, casi un 30 por ciento del Producto Bruto Interno. Lo fundamental es el ahorro interno; si dentro de este debate vamos a desplazar otra vez al mercado interno y al financiamiento del desarrollo se repetiría la experiencia de la década del noventa, que fue pésima.
Redacción: Agustina Ordoqui - Noticias por doquier
Entrevista: Florencia Di Niro
"Creemos que va a llegar el día en que se dignifique al trabajador reciclador"
temas ong´s, solidaridad 24 de septiembre de 2008
Allá por el año 2001, cuando la crisis política y económica sacudía a la Argentina, Valentín Herrera Curi como tantos otros millones de argentinos perdió su empleo de conductor de camiones. En ese momento en que la pobreza llegó hasta su puerta, él decidió salir a la calle y hacer de la basura que los habitantes de la Ciudad de Buenos Aires desechaban su oportunidad de salir adelante.
Pero en su barrio, Villa Soldati, no fue el único en tomar esa decisión. Sus vecinos, en su mayoría ex empleados industriales, se vieron obligados a tomar como suya una de las profesiones que más crecería en los últimos años. Sin esperarlo, como víctimas de esa fuerte crisis estos vecinos empezaron a cartonear.
“Éramos personas humildes, pero todos nosotros teníamos trabajos. Yo era conductor profesional. Pero el 2001 nos golpeó, y antes de hacer nada decidimos salir a la calle y hacer algo totalmente nuevo para nosotros, juntar cartones”, asegura Herrera Curi, quien hoy es presidente de la cooperativa.
Poco a poco se empezaron a unir y a fines de 2002, estas familias pasaron de ser un grupo de cartoneros a conformar Reciclando Sueños. Con el tiempo se consolidaron y de las pocas personas que eran al comienzo, hoy pasaron a ser 70 grupos familiares. Ellos se encargan no sólo de la recolección de los papeles, sino también de hierros, goma espuma y desde este año elementos de electrónica que reparan y donan a fundaciones, “creemos que de la basura puede salir algo bueno” afirma Herrera Curi.
En estos últimos meses, gracias a la ayuda de la Fundación Equidad desarrollan una vez por semana un curso de capacitación en reparación electrónica. Con orgullo por la iniciativa que llevan adelante, el presidente de la cooperativa asegura: “Nosotros sabemos que la posibilidad de estudiar algo no está latente para los hijos de los cartoneros, pero si desde acá ayudamos a conseguirlo bienvenido sea”.
A fines del 2007, Reciclando Sueños recibió de manos del Gobierno de la Ciudad, en comodato por 5 años, un predio frente a la cancha de Saca chispas. Esto les permite tener su propio centro de acopio y selección de materiales. Así también, desde la aprobación de la ley de Basura Cero, impulsada por la asociación ambiental Greenpeace, se convirtieron en recuperadores urbanos y gracias a este reconocimiento se les deberían otorgar determinados beneficios.
“Contamos con una credencial que nos permite ejercer la actividad libremente por la ciudad. Pero por supuesto, que no se cumplen todos los beneficios. La credencial sola no ayuda en nada, según la ley deberíamos estar incorporados al servicio de recolección formal. No está bien hecho, incluso todavía no se registraron todos los cartoneros”
En la mayoría de los casos, la situación de los recuperadores urbanos no es favorable. A principios de este año, la empresa de ferrocarriles TBA decidió suspender el servicio del Tren Blanco, que todos los días trasladaba a los cartoneros que llegaban en busca de cartones desde el conurbano. Como consecuencia, muchos de ellos tuvieron que dejar sus casas y trasladarse a asentamientos en la ciudad.
A pesar de que ellos no lo sufren en carne propia Valentín asegura: “Nosotros firmamos junto a otras tres cooperativas un recurso de amparo para la restitución del servicio. Ellos son cartoneros porque no pueden ser otra cosa, por eso dejan sus casas para vivir acá. Creemos que tomar medidas agresivas no lleva a nada. El problema no son ellos, es otro el desencadenante de esta realidad”.
En el 2006, Reciclando Sueños tuvo la oportunidad de comenzar a exportar parte de lo que recolectaban, la chatarra ferrosa, a una empresa española Inter- Recicla. Los precios internacionales son, para ellos, más convenientes; mientras en un centro de acopio el kilo de hierro se paga de 30 a 40 centavos, en el exterior lo compran por un peso ochenta.
Valentín cuenta que están inscriptos como exportadores y ya llevan doce embarques exitosos al exterior: el mes pasado enviaron un pedido a China. Pero no son todas ganancias para estas 70 familias. En primer lugar, trabajan contra gigantes multinacionales como Techint y Siderar, que exportan miles de toneladas al mes mientras ellos lo hacen cada tanto y con embarques de 60 toneladas, por falta de presupuesto.
Pero su mayor obstáculo se encuentra en la Aduana argentina, que para permitirles exportar les cobra por adelantado unas retenciones del 40 por ciento sobre sus ganancias. Herrera Curi aclara: “Nosotros estamos trabajando y vivimos de esto, y ese impuesto más que alto, es altísimo”.
Este porcentaje que se les retiene en cada embarque forma parte de una resolución que Roberto Lavagna creó en el año 2005, cuando era ministro de economía del gobierno de Néstor Kirchner. Pero desde Reciclando Sueños aseguran que sólo sirve para favorecer a las grandes empresas extranjeras, “Nosotros pagamos ese 40 por ciento que nos es perjudicial. Ese dinero podría mejorar la calidad de vida de las familias. Estamos pagando algo sobrevaluado y ridículo”.
A pesar de las trabas que se les presentan por su condición de cartoneros, Valentín Herrera Curi asegura que va a seguir como desde la cooperativa para lograr mejorar la situación de sus compañeros. “Nosotros creemos que esto aún tiene arreglo. Algún día va a llegar el momento en que se dignifique al trabajador reciclador, y que no lo vean como alguien que salió de la oscuridad para quedarse ahí”, afirma su presidente, y concluye: “Todo lo que podamos aportar desde Reciclando Sueños vamos a darlo entre todos”.
Entrevista a Marta Ungaro
“La memoria exige: Justicia y castigo”
A 32 años de la Noche de los Lápices,la hermana de una de las jóvenes víctimas, Horacio Úngaro, cuenta cómo es el día a día en su lucha por encontrar la verdad.
Eran las cuatro y media de la mañana del 16 de septiembre de 1976, cuando el personal del Ejército irrumpió en el quinto piso de la calle 116 al 542, en La Plata. Dijeron que se tenían que llevar a Horacio Ungaro y a su amigo Daniel Racero, que ese día se había quedado a dormir. Hubo gritos, peleas, empujones; y la casa, desordenada.
Aquel episodio es conocido como La noche de los lápices, en la que ocho jóvenes que militaban en la Unión de Estudiantes Secundarios (UES) fueron secuestrados. De allí en adelante, Marta Úngaro -la hermana mayor de Horacio- como tantos otros familiares de desaparecidos, busca juicio y castigo para los responsables.
Teniendo en cuenta que tu hermano tenía sólo 17 años cuando desapareció ¿Cómo creés que surgió en él el interés por la militancia?
Nosotros venimos de una familia en la que se militaba. Mis padres, por ejemplo, se conocieron en la solidaridad con la Guera Civil Española. O sea que el tema de política no era ajeno a la familia. Era una época en la que los jóvenes militaban desde muy chicos, se discutía mucho el tipo de país que se quería y lo que se iba a hacer. Algo que no ocurre actualmente. Mi hermano iba junto con su grupo a dar apoyo escolar a un barrio carenciado, ayudaba a reparar las casas y a alfabetizar pero hacía junto con eso la vida de un chico de quince años, seguía durmiendo en su casa y yendo a la escuela, no hacía una vida clandestina.
¿Qué acciones llevó a cabo tu familia luego del secuestro?
El mismo día que secuestraron a Horacio salimos a buscar un abogado que presentara un habeas corpus pero, como hacía una semana habían asesinado a dos abogados estudiantiles de La Plata, no conseguimos quien lo redactara, por eso mi papá -que era ingeniero- lo tuvo que hacer por derecho propio. A partir de ese momento, empezamos a enterarnos de que había más chicos desaparecidos. Mi hermana fue secuestrada a los quince días cuando fue a buscar a la mamá de Racero a su casa. Ella estuvo en los mismos lugares que había estado Horacio pero nunca lo vio, con los que sí se encontró fue con Emilce Moler y Gustavo Calotti, quienes habían estado los primeros diez días hasta que a mi hermano lo trasladaron al Pozo de Banfield, donde estuvieron hasta los primeros días de diciembre del 77.
Tu hermana estuvo detenida 14 días ¿cómo fue su liberación?
La liberaron como tantas veces soltaban a alguno que traía el recuerdo del horror de adentro, y ahí supimos que había campos de detención. El día que ella salió mi papá le dijo que anotara todo para no olvidarse porque iba a llegar el momento que lo pudiera contar y así fue. Ni bien se abrió la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP) ella se presentó enseguida y fue testigo del Juicio a la Junta.
Participás en el Juicio por la Verdad, ¿en qué se basa y cuál es tu colaboración?
Se inició hace diez años cuando diez familiares de desaparecidos hicimos una presentación frente a la Cámara Federal que resolvió que el juicio no podía ser punible porque estaban vigentes las leyes de Obediencia Debida y Punto Final. Sin embargo, sirvió para recolectar testimonios y datos sobre las torturas y el destino de los desparecidos. De ahí salieron el juicio de Carmen Sanz, la condena a Etchecolatz, Bergés y Von Wernich. Hace diez años que trabajo ad honorem y ahora me metí de lleno en eso.
¿Qué opinás de las políticas de Derechos Humanos del Gobierno?
Juntar las megacausas de los represores es importante, pero a tres años de haber anulado las leyes de Obediencia Debida y Punto Final deberían haberse abierto los juicios mucho más rápido. La voluntad está en el discurso, pero una cosa es lo que se dice y otra es la que se hace. La memoria fue instalada, pero por la lucha que hemos hecho los familiares; exige condena ahora, no es sólo un museo. La memoria exige el juicio y castigo que se va a conseguir cuando de verdad se juzgue a los responsables.
¿Cómo se mantiene viva la memoria de Horacio?
Cuando se cumplieron los 30 años de su desaparición la comunidad en la que nací, Gonnet, empezó una campaña para poner el nombre de Horacio a una escuela. Después de muchas complicaciones, se logró el objetivo. Es importante colocar los nombres de gente simple que dio la vida por un país mejor.
¿Qué se perdió junto con los 30.000 desaparecidos?
Se perdió una generación que pensaba que la revolución se hacía desde la fuerza política en la que uno militaba. Nos faltan dirigentes nuevos y honestos, que estén dispuestos a dar la vida desde el sacrificio. Hoy tenemos que recobrar la mística de la militancia que da todo por el otro.
Escrito por : Agustina Ordoqui - Noticias por doquier
Solange Chávez
Sol Romero - Pancitos
Florencia Di Niro
DÍA DE MIÉRCOLES, NRO 4
por Florencia Di Niro
Mientras los gobiernos prometen introducir políticas de redistribución de las riquezas e inclusión social, son los ciudadanos comunes los que toman la iniciativa de comenzar con este cambio y dejar de esperar a que se cumplan las promesas. Patricia Merkin, una traductora argentina, decidió hace 8 años crear una revista que sirva para ayudar a las personas que vivían en la calle a conseguir un empleo y una salida digna de la pobreza.
La idea original la tomó de una revista inglesa que desde 1991 se dedicaba al periodismo ciudadano; que recibió de manos de un amigo que venía de un viaje. Era el año 1998, y en el país se vivía una situación dura pero propicia para llevar a cabo la iniciativa, había un 17,8 por ciento de desempleos y miles de personas en situación de calle, la oportunidad estaba dada solo hacia falta conseguir ayuda.
Merkin asegura que la experiencia fue dura: “Propuse el proyecto en varios lugares (oficinas de gobierno, empresas, inversores), y en todos me respondían lo mismo, que acá no había gente en la calle. La fábrica de negativas que es la sociedad argentina decía que lo que yo quería no iba a funcionar, que no se iba a poder hacer, que no tenía sentido porque la gente no quería trabajar”
A mediados del 2000, con una tirada de 5000 ejemplares y con la ayuda de la Fundación Levi Strauss y el British Council, llegó a las calles Hecho en Buenos Aires (HBA). De la mano de 30 vendedores desempleados se ubicaron en puntos autorizados de la Ciudad de Buenos Aires. Actualmente, HBA aumento su tirada a 25000 ejemplares y da trabajo a 230 vendedores que se quedan con el 60 por ciento del precio de venta de la publicación.
Pero Hecho en Buenos Aires hoy es mucho más que una simple revista en papel, desde 2001 cuentan con su Centro Social-Puerto 21 en el que brindan los medios necesarios para que los vendedores puedan completar su proceso de inserción: terapias de apoyo psicológico, talleres creativos, terapias alternativas y capacitación en oficios.
Su creadora no duda al momento de encontrar una frase que defina a HBA y asegura: “Hecho... es una iniciativa que propone cortar con toda forma de asistencialismo de un modo innovador, colocando a las personas en situación de calle como parte de la solución y no sólo del problema. Es nuestro laboratorio de cambio social positivo.”
Mientras los gobiernos prometen introducir políticas de redistribución de las riquezas e inclusión social, son los ciudadanos comunes los que toman la iniciativa de comenzar con este cambio y dejar de esperar a que se cumplan las promesas. Patricia Merkin, una traductora argentina, decidió hace 8 años crear una revista que sirva para ayudar a las personas que vivían en la calle a conseguir un empleo y una salida digna de la pobreza.La idea original la tomó de una revista inglesa que desde 1991 se dedicaba al periodismo ciudadano; que recibió de manos de un amigo que venía de un viaje. Era el año 1998, y en el país se vivía una situación dura pero propicia para llevar a cabo la iniciativa, había un 17,8 por ciento de desempleos y miles de personas en situación de calle, la oportunidad estaba dada solo hacia falta conseguir ayuda.
Merkin asegura que la experiencia fue dura: “Propuse el proyecto en varios lugares (oficinas de gobierno, empresas, inversores), y en todos me respondían lo mismo, que acá no había gente en la calle. La fábrica de negativas que es la sociedad argentina decía que lo que yo quería no iba a funcionar, que no se iba a poder hacer, que no tenía sentido porque la gente no quería trabajar”
A mediados del 2000, con una tirada de 5000 ejemplares y con la ayuda de la Fundación Levi Strauss y el British Council, llegó a las calles Hecho en Buenos Aires (HBA). De la mano de 30 vendedores desempleados se ubicaron en puntos autorizados de la Ciudad de Buenos Aires. Actualmente, HBA aumento su tirada a 25000 ejemplares y da trabajo a 230 vendedores que se quedan con el 60 por ciento del precio de venta de la publicación.
Pero Hecho en Buenos Aires hoy es mucho más que una simple revista en papel, desde 2001 cuentan con su Centro Social-Puerto 21 en el que brindan los medios necesarios para que los vendedores puedan completar su proceso de inserción: terapias de apoyo psicológico, talleres creativos, terapias alternativas y capacitación en oficios.
Su creadora no duda al momento de encontrar una frase que defina a HBA y asegura: “Hecho... es una iniciativa que propone cortar con toda forma de asistencialismo de un modo innovador, colocando a las personas en situación de calle como parte de la solución y no sólo del problema. Es nuestro laboratorio de cambio social positivo.”
Escribir pensando en los demás
por Marlene Bracht
José Esses es periodista y colabora como redactor de Hecho en Buenos Aires desde el 2001 y cuenta que apenas supo que existía esta revista buscó la forma de sumarse. “Me acerqué a Patricia (Merkin), le mandé un sumario y empecé a publicar esporádicamente”, relata Esses y agrega que él ya tenía experiencia en proyectos solidarios en escuelas rurales y villas de emergencia. “Escribir en HBA era como mezclar mi profesión con esa otra faceta”, comenta el periodista.
“La sensación no es la misma de los que se genera mientras trabajo para hacer otras revistas, me parece importante hacer algo por alguien, aún sin conocerlo”, explica Esses y agrega que prefiere no tener contacto con los vendedores: “Nunca me tenté en mantener un vínculo con ellos ni adentrarme en su realidad. No son territorios de los cuáles sea fácil entrar y salir, para luego seguir con tus cosas, algunos vienen de historias bravas”, advierte.
Esses cuenta que varias notas para HBA le dieron una verdadera satisfacción personal: “Entrevisté a Jaime Ross y a Skay Beilinson, dos ídolos para mí, a los que accedí por que de alguna manera buscan colaborar con la revista”, menciona. “Yo espero que mi nota sea lo más original posible para que los vendedores la vendan y aquel que la compre quiera volver a hacerlo el mes que viene porque le gustó mi nota. Ese es mi razonamiento”, remarca Esses.
“HBA me dignifica”
“La sensación no es la misma de los que se genera mientras trabajo para hacer otras revistas, me parece importante hacer algo por alguien, aún sin conocerlo”, explica Esses y agrega que prefiere no tener contacto con los vendedores: “Nunca me tenté en mantener un vínculo con ellos ni adentrarme en su realidad. No son territorios de los cuáles sea fácil entrar y salir, para luego seguir con tus cosas, algunos vienen de historias bravas”, advierte.
Esses cuenta que varias notas para HBA le dieron una verdadera satisfacción personal: “Entrevisté a Jaime Ross y a Skay Beilinson, dos ídolos para mí, a los que accedí por que de alguna manera buscan colaborar con la revista”, menciona. “Yo espero que mi nota sea lo más original posible para que los vendedores la vendan y aquel que la compre quiera volver a hacerlo el mes que viene porque le gustó mi nota. Ese es mi razonamiento”, remarca Esses.
“HBA me dignifica”
por Marlene Bracht
Julio César Lupo tiene 61 años, y hace un año y siete meses que vende Hecho en Buenos Aires en la zona de Tribunales y Plaza Serrano. “Yo estaba desocupado y por un conocido mío que vendía me acerqué y enseguida me admitieron”, señala. “Lo más importante es no tenerle miedo a la gente y no ser un vago. Se necesita un equilibrio mental poderosa para estar yirando doce horas por la ciudad vendiendo la revista”.
Lupo se define como “ligeramente socialista” y entiende que Hecho en Buenos Aires tiene “sensibilidad popular”. “Hay entrevistas a personajes célebres, por eso la gente la compra, tema que le interesan a un sector de la sociedad que sabe que cuando compra la revista nos esta ayudando enormemente”, cuenta.
“HBA me dignifica, porque yo gracias a esto tengo un trabajo, tengo comida y un lugar donde dormir”, afirma Lupo, quien antes de entrar al staff de vendedores intentó conseguir un puesto de trabajo en otros lugares. “A mi edad nadie me contrataría, la revista no discrimina, no les importa tu pasado, es improbable que te nieguen la oportunidad”, concluye.
Lupo se define como “ligeramente socialista” y entiende que Hecho en Buenos Aires tiene “sensibilidad popular”. “Hay entrevistas a personajes célebres, por eso la gente la compra, tema que le interesan a un sector de la sociedad que sabe que cuando compra la revista nos esta ayudando enormemente”, cuenta.
“HBA me dignifica, porque yo gracias a esto tengo un trabajo, tengo comida y un lugar donde dormir”, afirma Lupo, quien antes de entrar al staff de vendedores intentó conseguir un puesto de trabajo en otros lugares. “A mi edad nadie me contrataría, la revista no discrimina, no les importa tu pasado, es improbable que te nieguen la oportunidad”, concluye.
SECCIÓN ENCAJONADAS : EL CONFLICTO DE LAS PAPELERAS
Número 2 , Día de Miércoles
Número 2 , Día de Miércoles
En remeras, en los parabrisas de los autos, en pancartas, en fotos y en las voces de miles de argentinos estuvo la frase No a las Papeleras. Fue el emblema del conflicto entre Argentina y Uruguay, que trascendió todas las fronteras y ocupó un lugar en la tapa de los diarios durante más de tres años.
Pero hoy, parece nunca haber existido esta historia que generó una gran controversia entre los países hermanos. Los medios más importantes ya no publican notas sobre el tema, y es por esa razón que muchos piensas que en Gualeguaychú y Fray Bentos las voces se callaron.
Los principales afectados por la instalación de la planta de celulosa afirman que ellos no pensaron ni un segundo en dejar de reclamar. "Tal vez estamos un poco más quietos, pero seguimos luchando. Somos como las brasas de un fuego, solo hay que removerlas un poco para que se vuelvan a encender" asegura Pablo Almeida miembro de la Asamblea Autoconvocada de Gualeguaychú.
Mientras que Susana Padín, secretaria de la Asamblea, explica que en la ciudad entrerriana ellos siguen con los cortes de ruta "ya cumplimos 20 meses" y se reúnen dos veces por semana para preparar tareas de control sobre la planta de Botnia.
La historia de este conflicto comenzó en el año 2003, cuando el presidente uruguayo, Tabaré Vázquez aprobó de forma unilateral un proyecto de la empresa española ENCE para construir una planta de celulosa sobre el margen del río Uruguay, en Fray Bentos.
Un año más tarde, el gobierno uruguayo aporbó la instalación de otra planta propiedad de la empresa finalndesa Botnia. Los vecin
os de la localidad entrerriana no tardaron en oponerse a que se ubicaran las pasteras frente a su ciudad, por lo que decidieron cortar el puente que une a los dos países.
"Nos opusimos a Botnia porque no existieron los permisos pertinentes sobre los recursos compartidos entre los dos países. Existe una situación de permisividad, ya que el Banco Mundial es socio de la (empresa) finlandesa. ", explica el asambleísta Daniel Perez Molenberg.
A partir del reclamo de los vecinos de Gualeguaychú, el tema se instaló en todos los medios nacionales e internacionales. Con la fuerza mediática que tomó el tema, el Gobierno Nacional tuvo que responder y se encargó de dejar la resolución del conflicto en manos del Tribunal Internacional de La Haya. El veredicto recién se conocería en el 2009, pero los miembros no creen que esta sea la salida adecuada.
" Sea cual fuere el fallo que den, siempre uno de los protagonistas se va a enemistar con el otro. Esto no es un partido de fútbol, es una decisión política que tienen que tomar los presidentes de ambos países"- afirma Pérez Molenberg- "Además, no sirve ahora el dictamen del Tribunal, cuando la planta esta funcionando. La justicia tarde no es justicia".
A pesar de que la causa no esta trabada y desde Entre Ríos siguen trabajando, en los diarios no hay demasiada información. " Estamos haciendo un trabajo de hormiga ante la desinformación que hay sobre el tema. Es increíble como los principales medios y multimedios deciden que es lo que la gente debe saber", concluye Molenberg.
Pero hoy, parece nunca haber existido esta historia que generó una gran controversia entre los países hermanos. Los medios más importantes ya no publican notas sobre el tema, y es por esa razón que muchos piensas que en Gualeguaychú y Fray Bentos las voces se callaron.
Los principales afectados por la instalación de la planta de celulosa afirman que ellos no pensaron ni un segundo en dejar de reclamar. "Tal vez estamos un poco más quietos, pero seguimos luchando. Somos como las brasas de un fuego, solo hay que removerlas un poco para que se vuelvan a encender" asegura Pablo Almeida miembro de la Asamblea Autoconvocada de Gualeguaychú.
Mientras que Susana Padín, secretaria de la Asamblea, explica que en la ciudad entrerriana ellos siguen con los cortes de ruta "ya cumplimos 20 meses" y se reúnen dos veces por semana para preparar tareas de control sobre la planta de Botnia.
La historia de este conflicto comenzó en el año 2003, cuando el presidente uruguayo, Tabaré Vázquez aprobó de forma unilateral un proyecto de la empresa española ENCE para construir una planta de celulosa sobre el margen del río Uruguay, en Fray Bentos.
Un año más tarde, el gobierno uruguayo aporbó la instalación de otra planta propiedad de la empresa finalndesa Botnia. Los vecin
os de la localidad entrerriana no tardaron en oponerse a que se ubicaran las pasteras frente a su ciudad, por lo que decidieron cortar el puente que une a los dos países."Nos opusimos a Botnia porque no existieron los permisos pertinentes sobre los recursos compartidos entre los dos países. Existe una situación de permisividad, ya que el Banco Mundial es socio de la (empresa) finlandesa. ", explica el asambleísta Daniel Perez Molenberg.
A partir del reclamo de los vecinos de Gualeguaychú, el tema se instaló en todos los medios nacionales e internacionales. Con la fuerza mediática que tomó el tema, el Gobierno Nacional tuvo que responder y se encargó de dejar la resolución del conflicto en manos del Tribunal Internacional de La Haya. El veredicto recién se conocería en el 2009, pero los miembros no creen que esta sea la salida adecuada.
" Sea cual fuere el fallo que den, siempre uno de los protagonistas se va a enemistar con el otro. Esto no es un partido de fútbol, es una decisión política que tienen que tomar los presidentes de ambos países"- afirma Pérez Molenberg- "Además, no sirve ahora el dictamen del Tribunal, cuando la planta esta funcionando. La justicia tarde no es justicia".
A pesar de que la causa no esta trabada y desde Entre Ríos siguen trabajando, en los diarios no hay demasiada información. " Estamos haciendo un trabajo de hormiga ante la desinformación que hay sobre el tema. Es increíble como los principales medios y multimedios deciden que es lo que la gente debe saber", concluye Molenberg.
Eran las 20.30 y con Sol (la hija de Chávez) caminabamos cansadas, luego de un día complicado en busca de una entrevista con algún periodista político. Con los pies doloridos ibamos por Corrientes a dos cuadras del Obelisco. Mientras charlabamos, veo en la vereda varios hombres de traje y policias vestidos de gala a mitad de cuadra, en la puerta de una negocio de libros usados estaba parado un hombre, con su esposa y su hija, mirando la mercancía. Ese hombre era el custodiado, su cara era conocida pero nunca me hubiera imagiando verlo paseando por Corrientes. Pero fue así, era él y solo atiné a decirle a Sol "es Correa, es Correa"; cuando ella reaccionó el hombre ya caminaba en dirección contraria junto a los acompañantes trajeados. Lo seguimos, nos metimos en medio de la custodia y caminamos a unos pocos pasos de él pero no le hablé, no le hablamos y lo dejamos seguir su camino. En la esquina de Corrientes y Cerrito frenaron, él se subió a un Mercedes polarizado y sus acompañantes a varios vehículos que lo secundaban. Antes de que eso pasara hablamos con uno de sus acompañantes, y nos confirmo que era el hombre que nosotras decíamos haber visto. No mucha gente supo de quien se trataba, no se armo revuelo. Pero nosotras si, y finalmente podemos decir: "un día, caminando por la calle Corrientes vimos y seguimos a Rafael Correa mientras paseaba con su familia".
En Argentina todo es posible; desde que germine lo que se plante hasta que el país se paralice por completo durante cuatro meses, por un conflicto nacido de una resolución ministerial. Y si, fueron días de lucha entre el gobierno nacional, los grandes y pequeños productores. Fue una batalla que terminó cuando un hombre generó asombro y desconcierto al decirle que No a las retenciones desde su lugar en el Congreso.
Esta historia empezó en Marzo, cuando el ministro de Economía Martín Losteau, alguien sabe donde esta hoy, presentó la resolución 125 que imponía un régimen de retenciones móviles del 44% a la exportación de soja y girasol. Lo que parecía ser una decisión más del Poder Ejecutivo Nacional, significó el comienzo de un reclamo poco común y muchas veces casi al borde del ridículo.
Durante estos más de cien días, pasaron muchas cosas: hubo piquetes de la abundancia, cacelorazos de teflón, un cartel que lo que quería a Videla de vuelta, un hombre que reclamaba sin un diente, un Luis D'Elía boxeador, la renuncia de Losteau, la llegada de un nuevo Fernández al Ministerio, un diario que mentía, góndolas vacías,leche derramada en las rutas, pollos muertos de hambre, una plaza del amor, marchas y contramarchas, carpas verdes y carpas K, un circo con pingüinos, toros y huevos, se lo volvió a ver a Menem, y a todos los legisladores en el Congreso, sesiones parlamentarias de 15 horas, hubo empate en el Senado y también hubo un hombre.
Ese hombre fue Julio César Cleto Cobos, el vicepresidente que muchos habían olvidado y que tuvo en sus manos la decisión de su vida. A las 4.30 de la mañana del 17 de julio, los senadores no querían esperar más y este personaje de hablar pausado tuvo que dar su respuesta para desempatar. No votó positivo, y ya sea traidor o prócer como quieran verlo, cambio el rumbo de esta historia que en sólo preciso unas pocas palabras para terminar.
Muchos opinaron, con bronca o alegría sobre lo que paso esa madrugada, hasta que desde el Poder Ejecutivo le dijeron basta a la resolución 125 y todo comenzó a ubicarse en su lugar.Ahora, se siente esa aparente tranquilidad que aparece luego de haber pasado la tormenta y empieza una etapa en la que se tomarán otras decisiones. Y así, mientras la gente ve las góndolas llenas y los precios un poco más bajos, muchos se preparan para ver en la Rural a Cleto, el toro campeón.
Muchos lo aman e idolatran, mientras otros lo tildan de guerrillero y unos cuantos más conocen tan sólo su cara, pero no saben de su obra. Lo cierto es que Ernesto Guevara, o El Che, nació en Rosario (Argentina) 80 años atrás, y durante mucho tiempo fue más valorado en Cuba que en su propio país.
"...sean capaces de sentir en lo mas hondo cualquier injusticia, en cualquier parte del mundo.
Es la cualidad más linda de un revolucionario..."
A pesar de los sentimientos encontrados, ayer (14 de junio), se realizó en su ciudad natal un acto al que asistieron 25 mil estudiantes y activistas de todo el país. Todas estas personas llegaron a Santa Fe con un único fin, honrar a uno de los hombres que más lucho por América Latina, con la inauguración de una plaza con su nombre y del primer monumento que se levanta en la patria que lo vio nacer.
REUTERS LATINOAMERICA: NOTA SOBRE EL HOMENAJE
Cuando vi la foto me causo mucha gracia... Pero después de leer la nota en Infobae me puse a pensar: que bueno, no??? que esta gente no tenga nada más importante que hacer, como para preocuparse por la fobia del chanchito al barro...
... hace 39 años sucedía El Cordobazo, una jornada en la que estudiantes y obreros ( de SMATA y Luz y Fuerza) cordobeses salieron a la calle, a protestar contra las medidas económicas, laborales y estudiantiles del gobierno de Onganía. Los manifestantes fueron reprimidos. Hubo un total de dieciseis muertos y cientos de detenidos.
Para entender un poco más sobre este hecho:
Entrevista histórica a Agustín Tosco* por Felipe Pigna.
* Secretario General de Luz y Fuerza Córdoba. Detenido el 29 de mayo de 1969 durante El Cordobazo.Fue perseguido por la Alianza Anticomunista Argentina (Triple A) durante el último gobierno peronista. Murió a los 45 años en la clandestinidad.
.....Frases para pensar en este 25 de mayo....
Mariano Moreno
* Si los pueblos no se ilustran, si no se vulgarizan sus derechos, si cada hombre no conoce lo que vale, lo que puede y lo que se debe, nuevas ilusiones se sucederán a las antiguas, y después de vacilar algún tiempo entre mil incertidumbres, será tal vez nuestra suerte mudar de tiranos sin
destruir la tiranía.
* Nuestros derechos no son inferiores a los de ningún otro pueblo del mundo.
* La fraternidad puede salvarnos de las pasiones interiores, que son enemigo más terrible para un Estado que intenta constituirse que los ejércitos de las potencias extranjeras que se le opongan.
* El pueblo no debe contentarse con que seamos justos, sino que debe tratar de que lo seamos ferozmente.
* Viva mi patria, aunque yo perezca. (últimas palabras)
Manuel Belgrano
* Que no se oiga ya que los ricos devoran a los pobres, y que la justicia es sólo para aquellos.
* Sin educación nunca seremos más que lo que desgraciadamente somos.
* La vida es nada si la libertad se pierde.
* No hallo medio entre salvar a la patria o morir con honor.
José de San Martín
* Más ruido hacen diez hombres que gritan que cien mil que están callados.
* Todo buen ciudadano tiene una obligación de sacrificarse por la libertad de su país.
* Divididos seremos esclavos, unidos estoy seguro que los batiremos: hagamos un esfuerzo de patriotismo, depongamos resentimientos particulares, y concluyamos nuestra obra con honor.
* Nada suministra una idea para conocer a los hombres como una revolución.
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